Se acabó el
Festival Europeo de Cine de Sevilla y
me apetece hacer un recuento de parte
de lo visto. Dentro
de la amplia oferta de cine hecho por mujeres y
de las retrospectivas de las
directoras: Joanna Hogg
y Lene
Berg, asistimos a sus últimas películas,
dos miradas diferentes, dos maneras
de hacer cine.
De
la primera vi hace años
‘Archipelago’ y me sorprendió la estética, la naturalidad, los
colores y el tema de la película y
la última ‘The souvenir’
(El recuerdo) sigue en esa
linea, pero aquí utiliza el cine dentro del cine en un bello
ejercicio intimista de autoficción. Cuenta
su experiencia como cineasta con 19 años, práctica
que
lleva a cabo mientras
estudia en la escuela de Cine. Durante
ese tiempo, años ochenta, transcurre
también la relación
tormentosa que tuvo con su pareja.
Asistimos
primero al coloquio y luego a un encuentro con la directora. A las
preguntas, Joanna
nos
contó que
no suele hacer
ensayos con sus actores; los prepara, les plantea la escena, pero
deja libertad a la hora de filmar. De hecho en sus guiones apenas hay
diálogos para no encorsetarlos. Prefiere
ver qué sucede en el set improvisando.
Contestó
que tuvo muy presente, por
ser una historia personal, controlar el
sentimentalismo y
comentó
que no
quiere ver de nuevo la película para no mover el recuerdo. En la foto con sus actrices, Tilda Swinton y su hija en la vida real, Honor Swinton Byrne.
Otra
forma de hacer cine es la
de Lene
Berg.
Esta
vez fuimos primero al encuentro en la librería Caótica y luego a su
última película, False
belief
(Falsa creencia). En
ella narra
la experiencia negativa y kafkiana que tuvo su pareja, un
editor afroamericano,
por
parte de su propio vecindario de
Harlem
con
acusaciones falsas y
racistas. Está
contada por su principal protagonista y
objeto de la persecución, con diálogos con Lene
Berg
y por medio de “collage” para explicar
las personas que intervinieron en el juicio. Esta
especie de documental viene a demostrar y denunciar el
racismo
y
los prejuicios, instalados en las personas, además de los intereses
económicos de la gentrificación que
se ha instalado en las ciudades, también
las nuestras,
y
la sociedad de “vigilancia” que nos anula.
Women Make Film,
son
cinco
secciones y muchas lecciones de cine hecho por mujeres. Directoras en
su mayoría ocultas que el
director irlandés,
Mark
Cousins,
en
14 horas de metraje y
mediante trozos
de películas de diferentes directoras
va explicando la técnica usada en ellas. Es
un viaje impresionante e instructivo, más de mil secuencias de
películas rodadas a lo largo de 13 décadas.
Por
problemas de horarios sólo pudimos asistir a la primera sección de
unas tres horas de duración.
Y
para terminar, otro encuentro en la librería Casa Tomada con la
realizadora Mamen Diaz y las actrices de la película ‘Violeta
no coge el ascensor’. Fue
una gozada escuchar el proceso que fue para ellas lanzarse de cabeza
a
hacer una peli, en Agosto y en Madrid,
y experimentar disfrutando de la creación que va unida al trabajo y
el esfuerzo económico que supone hacer
cine con
escasos medios. La foto es de la posterior presentación en la sala, mi móvil es malillo.
¿De
qué va? Pues de ellas mismas, de su cotidianidad, de sus
inseguridades para enfrentarse a un mundo con todo lo que se les
ofrece tanto de positivo
como negativo. Porque tampoco lo tienen fácil, aunque se hayan
criado con más holgura que generaciones anteriores. Es
una
adaptación y una especie de homenaje a un film, Hannah
Takes the Stairs
de Joe
Swanberg, (máximo
exponente del cine mumblercore).
El Mumblecore
apuesta por la naturalidad y el realismo más absoluto, utilizan
a
veces
actores
amateurs. El
guión no suele ser nada artificioso, ni contar con efectos
especiales: cuanto
más se parezca a la vida real mejor.
Muchos
cineastas de este movimiento tienen sus primeros referentes en la
Nouvelle
Vague
de los años 60, con Eric
Rohmer
y
John
Cassavettes,
considerado el padre del cine indie, y artífice de títulos como
'Una
mujer bajo la influencia'
('A Woman Under The Influence', 1974) con
una
Gena
Rowlands, pareja de Cassavettes, maravillosa, junto a Peter Falk.